Une partie de nous-m\u00eames, de ce que nous donnons aux autres, de ce que les autres nous donnent d’eux-m\u00eames est fait des histoires que nous racontons, \u00e9coutons, lisons ou \u00e9crivons. Qu’elles soient r\u00e9elles ou fictives, simples ou complexes, dr\u00f4les ou tragiques, limpides ou franchement herm\u00e9tiques, ces histoires nous fa\u00e7onnent et dessinent nos identit\u00e9s. Dans n’importe quelle partie du monde, chacun \u00e9volue dans un quotidien compos\u00e9 de mythes collectifs ou personnels, \u00e9chang\u00e9s, consign\u00e9s, transform\u00e9s, conserv\u00e9s…<\/p>\n\n\n\n
La narratologie, science de la narration initi\u00e9e par les formalistes russes puis d\u00e9velopp\u00e9e par G\u00e9rard Genette dans \u00abDiscours du r\u00e9cit\u00bb, cherche \u00e0 rendre compte des structures communes aux multiples et diverses formes de r\u00e9cits, des comptines les plus simples aux oeuvres romanesques les plus exigeantes, en partant de la distinction fondamentale entre le r\u00e9cit<\/mark><\/strong> (ce qui se donne \u00e0 lire ou entrendre) l’histoire<\/mark><\/strong> (la succession d’\u00e9v\u00e9nements r\u00e9els ou fictifs \u00e0 raconter) et la narration<\/mark><\/strong> (l’acte de raconter pris en lui-m\u00eame).<\/p>\n\n\n\n Dans tout r\u00e9cit, la narration est assum\u00e9e par une voix premi\u00e8re, de premier degr\u00e9, qui se situe dans un temps souvent post\u00e9rieur aux \u00e9v\u00e9nements racont\u00e9s. Dans la majeure partie des cas, le moment o\u00f9 s’exprime le narrateur importe peu dans la marche du r\u00e9cit mais il arrive parfois que l’\u00e9criture du texte s’inscrive dans le temps de l’histoire et puisse avoir son importance. C’est le cas notamment des r\u00e9cits dans lesquels le narrateur se pr\u00e9sente comme un auteur, assis \u00e0 sa table de travail et en train d’\u00e9crire ce que le lecteur a sous les yeux.<\/p>\n\n\n\n A l’int\u00e9rieur de ce r\u00e9cit de premier niveau, la narration peut \u00eatre assum\u00e9e par d’autres voix qui prennent elles-m\u00eames en charge une partie du r\u00e9cit, lors d’un dialogue, par l’interm\u00e9diaire d’une lettre, etc. On dira alors que le personnage devient un narrateur de second degr\u00e9, qui appartient \u00e0 l’histoire.<\/p>\n\n\n\n On peut d\u00e8s lors faire une distinction entre un narrateur extradi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/strong>, de premier niveau et un narrateur intradi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/strong>, de second niveau.<\/p>\n\n\n\n Un narrateur peut par ailleurs raconter une suite d’\u00e9v\u00e9nements qui lui sont arriv\u00e9s. Il s’exprimera en je. <\/em>Le temps qui s\u00e9pare le je<\/em> qui raconte et le je<\/em> dont l’histoire est racont\u00e9e peut \u00eatre plus ou moins \u00e9tendu voire parfois inexistant.<\/p>\n\n\n\n Il est \u00e0 l’inverse possible au narrateur de raconter une histoire d’o\u00f9 il est lui-m\u00eame absent.<\/p>\n\n\n\n On qualifie d’homodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/strong> le narrateur qui raconte sa propre histoire et d’h\u00e9t\u00e9rodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/strong> celui qui raconte une histoire qu’il n’a pas lui-m\u00eame v\u00e9cue.<\/p>\n\n\n\n On peut donc mettre en \u00e9vidence quatre cas de figure diff\u00e9rents :<\/p>\n\n\n\n Il pouvait \u00eatre cinq heures, cinq heures et demie, lorsque Gunther Beckenf\u00fcr, qui \u00e9tait occup\u00e9 \u00e0 rafistoler le toit de son abris de berger, sur le Revers du Bourenkopf, aper\u00e7ut sur la route qui vient de la fronti\u00e8re, et sur laquelle depuis la fin de la guerre on ne voit jamais rien, o\u00f9 personne ne va plus, o\u00f9 personne n\u2019aurait l\u2019id\u00e9e d\u2019aller, jamais, un curieux \u00e9quipage.<\/mark><\/p>\n\n\n\n \u00ab \u00c7a allait d\u2019un vrai train de lenteur \u00bb<\/mark>, c\u2019est lui qui me parle, \u00e0 ma demande, pour que je puisse noter tous les mots qu\u2019il me dit sur un carnet, je dis bien tous les mots. On est chez lui. Il m\u2019a servi un verre de bi\u00e8re. J\u2019\u00e9cris. Il m\u00e2chouille une cigarette qu\u2019il vient de se rouler, demi-tabac, demi-lichen, et qui, lance dans la pi\u00e8ce une puanteur de corne br\u00fbl\u00e9e. Dans un coin, il y a son vieux p\u00e8re, la m\u00e8re est morte depuis beau temps. Le vieux se parle tout seul, dans le gargouillis de sa m\u00e2choire o\u00f9 il ne reste plus que deux ou trois dents, tout en secouant continuellement sa fr\u00eale t\u00eate d\u2019\u00e9tourneau \u00e0 la fa\u00e7on des angelots \u00e0 pi\u00e8ce des \u00e9glises. Au dehors, la neige s\u2019est mise \u00e0 tomber. La premi\u00e8re neige, celle qui r\u00e9jouit les enfants et dont la neuve blancheur aveugle. On la voit venir parfois pr\u00e8s de la fen\u00eatre, en curieuse, comme des centaines d\u2019yeux tourn\u00e9s vers nous, puis repartir effarouch\u00e9e \u00e0 grandes brass\u00e9es vers la rue.<\/mark><\/p>\n\n\n\n \u00ab \u00c7a avan\u00e7ait \u00e0 peine, comme si le bonhomme charriait \u00e0 lui seul un lot de bornes en granit. Je me suis m\u00eame arr\u00eat\u00e9 pour scruter longuement, voir si je ne r\u00eavais pas, non, je ne r\u00eavais pas, je voyais bien quelque chose, mais je ne savais pas encore quoi, des b\u00eates perdues j\u2019ai pens\u00e9 dans un premier temps, ou des gens \u00e9gar\u00e9s, ou encore des vendeurs de je ne sais quoi, parce que maintenant je me rendais bien compte que c\u2019\u00e9tait un peu humain tout de m\u00eame cette affaire-l\u00e0.[…]<\/mark>\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Dans cet extrait, tir\u00e9 du Rapport de Brodeck <\/em>de Philippe Claudel, Le r\u00e9cit de premier degr\u00e9 est d’abord assum\u00e9 par un narrateur absent de l’histoire. On a donc affaire \u00e0 un narrateur extradi\u00e9g\u00e9tique et h\u00e9t\u00e9rodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark> qui raconte l’histoire de Gunther Beckenf\u00fcr.<\/p>\n\n\n\n Ensuite, Ce m\u00eame narrateur change de temps et raconte, toujours dans le r\u00e9cit de premier degr\u00e9, comment il r\u00e9colte le t\u00e9moignage de Gunther Beckenf\u00fcr. Il devient donc un narrateur extradi\u00e9g\u00e9tique et homodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark> puisque il est pr\u00e9sent dans la sc\u00e8ne qu’il d\u00e9crit.<\/p>\n\n\n\n Enfin, le r\u00e9cit de Gunther est repris tel qu’il a \u00e9t\u00e9 prononc\u00e9, de fa\u00e7on directe, comme en t\u00e9moigne l’usage des guillemets. On entre donc dans une narration de second degr\u00e9 et le personnage devient donc un narrateur intradi\u00e9g\u00e9tique et homodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark> parce qu’il raconte ce qu’il a lui-m\u00eame v\u00e9cu.<\/p>\n\n\n\nSommaire<\/h3>\n\n\n\n
\n
<\/a>Voix<\/h3>\n\n\n\n
<\/td> Narrateur <\/mark>
extradi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/td>Narrateur <\/mark>
intradi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/td><\/tr>Narrateur <\/mark>
h\u00e9t\u00e9rodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/td>Un narrateur de premier degr\u00e9 raconte une histoire d’o\u00f9 il est lui-m\u00eame absent<\/td> Un personnage raconte une histoire qu’il n’a pas v\u00e9cue.<\/td><\/tr> Narrateur <\/mark>
homodi\u00e9g\u00e9tique<\/mark><\/td>Un narrateur de premier degr\u00e9 raconte une histoire qu’il a
lui-m\u00eame v\u00e9cue.<\/td>Un personnage raconte une histoire qu’il a lui-m\u00eame v\u00e9cue<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n \n